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是水墨不是黑白!张艺谋大玩东方美学新概念

发布时间:2018-09-12 09:34:31 | 来源:未知 浏览次数:

  由张艺谋执导的电影《影》将于9月30日上映,《影》在威尼斯国际电影节举行了全球首映,导演张艺谋携主演郑恺、王千源、胡军、王景春、关晓彤现身电影节红毯及首映礼。1036人的Sala Grande剧院现场座无虚席,局中套局的剧情、中式古典的水墨丹青画面、琴萧瑟三种乐器配乐燃爆全场。现场观众给予高度好评,“贡献了令人震撼的视觉效果以及令人折服的表演”,“看完才知道两个邓超由一人扮演”,媒体还评价称“这可能是迄今为止张艺谋拍摄的最惊艳的电影”。此外,《影》剧组将现身参加多伦多电影节主展映单元,并举行北美首映礼。

  真实质感的视觉艺术 不得不提的中国导演

  电影导演,你第一时间想到的是谁?

  是初出茅庐就崭露头角的青年导演文牧野,还是早已是一代名导的冯小刚?是才华横溢亦正亦邪的姜文,还是厚重绮丽的陈凯歌?

  太多值得被人提起的名字。

  但有一个人,是不得不提的。

  张艺谋。

  作为第五代导演的代表人物,张艺谋保持着让人难以置信的活力,从刚开始那部充满原始野性的生命力的《红高粱》,到象征意识极强的《大红灯笼高高挂》再到颇有现实主义风味的《有话好好说》,无论彼时他处在人生的哪个阶段,他都能拿捏到电影新的表达方式。

  就像这部我难以将其准确定义的《影》。

  那个善于调配颜色,将画面色彩斑斓到极致的张艺谋,从《英雄》时期开始铺陈大场面的张艺谋,似乎倒退回去了。

  褪去了艳丽的颜色,在《影》中只留下了黑白灰的基调,也摒弃了整齐划一的大场面,空出大片的留白,在所有的先导片预告片中,我们能看到的都是舒展的水墨色。

  让人想起来刚端起照相机的美术摄影张艺谋,在黑白色调中充斥细致凌厉的美学。

  那个熟悉的张艺谋回来了,也有什么新的东西诞生了。

  他还是一如既往的在细节上较真,朝堂屏风的纱因为透光性换了又换,一件戏服要绣工花上几个月,而出现在镜头里的文字,也一定得是草书。

  《影》的色调趋近于黑白,但又不同于普通的黑白电影,我更愿意将其称之为“水墨电影”,看过电影的花絮就知道,《影》的色彩,都是实打实印染在拍摄现场的。

  用什么样的光人脸才会呈现最自然的颜色,用什么样的色才能让画面看起来协调而富有层次感,用什么样的演员才能让电影呈现出最真实的质感。

  所以哪怕邓超要一人分饰两角,长时间同框的时候,他也拒绝使用电脑CG合成技术,哪怕现在的技术已经以假乱真。

  他一定要和你来真的。

  演员也要来真的。

  在《影》中,邓超饰演了两个角色:都督子虞和他的影子境州。

  为了演绎这两个样貌相同,人格迥然不同的角色,邓超先是在三个月里增肥20斤,体脂一降再降,又在之后的两个月中暴瘦30斤,甚至在演戏中途不得不停下来吃块巧克力补充体能。

  他还要揣摩两个如同相生花一样互相汲取但又分崩离析的角色本质。

  《影》还未上映,看到主演名单的观众里就有不少质疑之声:

  往下翻阅,有这样想法的观众不占少数。

  而对这些评论,看过《影》的我反而有些许开心。

  现在有多质疑,成片就有多惊艳。

  邓超郑恺等人作为国民综艺《奔跑吧兄弟》的常驻嘉宾,因为节目本身极高的普及度而被更多的人熟识,而在节目中插科打诨打打闹闹的形象,像是一个标签死死钉在了他们身上。

  “跑男团”。

  这个标签成为了否定演员,甚至于否定整个电影的绝佳理由:

  跑男大电影?不看!

  用标签为一部作品乃至一个人下定义,是独断。

  现实生活中的我们难免会对一个人产生固有印象:善良、狡猾、软弱、悲观......

  但那绝不是一个人的全部。

  纹着花臂的大哥会热心的给大雨中的小摊贩撑伞,乖巧的学生悄悄揣走了超市的一块糖。

  那就让《影》干脆撕掉所有的标签,让观众看到演员、看到角色、看到故事本身。

  而不是观众用自己的已知世界为他们匆忙下的定义。

  邓超达标了,郑恺也达标了,还有孙俪、关晓彤、吴磊。

  邓超的双角色诠释得出色极了,就像贯穿在整部电影中的水墨色调一般,境州作为影子,心思纯净的他是无垢的白色,而真身子虞作为幕后的军师,在斗室之间运筹帷幄操控大局,他是癫狂黝深的峡谷,在现实与理想中撕出一条裂缝。

  子虞雕刻他的影子,雕刻境州,像是在完成一件艺术品那样。

  他从未把境州当做一个人格独立完整的人。

  而人是会变的,境州是影子,更是一个人。

  这两个人的激烈冲突,让电影在结尾的最后20分钟里高潮迭起。

  《影》中不仅有黑白两色,还有徘徊在黑白之间的灰色。

  孙俪饰演的小艾。

  作为片中的主要女性角色,面对两个一模一样的“丈夫”,她是周旋在两个人之间的灰色。

  现在轮到女性做出选择了:红玫瑰与朱砂痣,选择哪一个都未免残忍。

  小艾作为灰色,作为主线人物,调和与承载了子虞与境州两个角色的个性转化,也让整部影片在尔虞我诈的宫心计之余,多了一点温柔包容的颜色。

  好一副相生相依的太极阴阳图。

  无论是子虞、境州、小艾,还是至高无上的王,每个人都拥有自己的故事,有自己背后,一团漆黑的影子。

  人绝不止你看到的那一面。

  你看不到的,才是真实。

  这就是《影》的精彩所在,不到电影结束的那一刻,谁也不知道胜利者究竟是谁。

  那谁赢了?

  我不剧透,你要自己看。

  另外《影》已经在威尼斯电影节和多伦多电影节上完成了展映,对于张艺谋这样一反常态的单色调电影,外媒是这样说的:

  《影》很容易让人想起黑泽明的《影子武士》,这也让很多观众误认为《影》是中国版的《影子武士》,然而现实是,《影》除了与《影子武士》都拥有影子,两者再无任何联系。

  《影》是从里到外,只属于中国的电影,是中国的纵横交错光影飒飒。

  将色彩褪去,本质与细节将更为直接。

  浓到化不开的雾气,不知何时停歇的落雨,风吹过竹林窸窸窣窣的声响,兵戎相见时空旷悠长的脆响。

  这是《影》的中国质感。

  看完这部电影,感叹的还是那句:张艺谋还是张艺谋。

  他拍电影的热情和初心从未改变。

  (就让我们忽略《长城》吧,毕竟那样顶尖的制作宣发,是个人都会心动)

  在漫长的等待与蛰伏后,张艺谋又成为了自己。

  《影》有着真实的残酷美学。

  嘘,不要为它下定义。

  (转载源:四位小编 四味毒书《嘘,不要为它下定义》)

(原标题:是水墨不是黑白!张艺谋大玩东方美学新概念)

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